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“惯将喜怒哀乐都藏入粉墨，陈词唱穿又如何。”
“白骨青灰皆我……”
台上曲调慷慨激昂，又带着一种悠然独行的气息。
朱棣越来越喜欢这样的腔调。
和以往的元曲，截然不同。
元代儒客文人智慧精髓，朱棣欣赏不来。
如关汉卿的《窦娥冤》。
哪有《赤伶》清新绵邈的意境优美？
那种惆怅雄壮、飘逸清幽，逐渐入了朱棣的心底。
军旅生涯让他变得果决、刚毅，杀伐果断。
《赵盼儿风月救风尘》多了女子的倔强，说到底还是情情爱爱。
朱棣更青睐于家国，亦或者八百里分麾下炙的雄壮军旅。
“此曲为王守敬所创，听说是描绘宋朝末年伶人的故事。”徐氏解释道。
朱棣瞬间来了兴致。
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
这是朱棣对伶人的认知。
王守敬别开生面，反倒是歌颂伶人起来了。
“说说看，这个故事有什么特别的地方？”朱棣含笑望着徐氏，百看不厌。
“残暴的元军攻破城池时，得知城里有一位很能唱的戏子。”
“将军要求他唱戏表演，否则就屠城。”
“台上歌舞升平，台下元人寻欢作乐。”
“殊不知戏楼已经装满了干柴，一把大火吞噬了一切。”
“……”
徐氏娓娓道来，朱棣听得津津有味。
文人的气节，自古都有。
伶人能够做到这一步，则是十分罕见。
朱棣再听“位卑未敢忘忧国，哪怕无人知我”，已经有了新的意境。
戏子也有情。
戏子也有义。
真正验证了“天下兴亡，匹夫有责”这句话。
很不凑巧，这句话也是朱棣从王守敬的奏折中第一次看到。
王守敬的立场，已经逐渐地鲜明。
朱棣心底明白。
王守敬非是不争，而是大争。
只不过没有合适的舞台，收敛自己的野心罢了。
非宁静无以致远。
非淡泊无以明志。
朱棣体会
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